股票配资平台门户北京网友说｜谁是短剧的“Enemy”?

“今我二人”“今我夫妻二人”，五月伊始股票配资平台门户，两句简单的台词，让一部短剧爆火出圈了。

没有顶流明星，没有天价预算，甚至没有专业团队，仅由两位创作者“煎饼果仔”和“夏天妹妹”包揽编、导、演、摄和服化道的短剧《Enemy》，却靠着民国篇《梨园双星》以黑马之姿引爆全网。

观众一边为“陈桥头”与“陈巷口”的未竟之约泪流满面，一边发出灵魂感叹：“内娱把嘴亲烂的爱，都不及陈巷口的一个眼神！”

而当我抱着好奇心把《Enemy》看完时，总算是知道它为什么这么火了。

当“无限流”照见历史

《Enemy》的叙事结构套着时下流行的“无限流”外壳，为了击败最终关卡的大BOSS，男女主作为死对头在“无限流副本”中被迫组队。

然而随着剧情的推进，观众发现所谓大BOSS，生前却有着一段令人唏嘘的故事。他们本是民国时期的一对梨园名角——陈桥头与陈巷口，当时日军破城，逼迫二人篡改经典戏文，企图把忠烈角色替换成日本侵略者。为保护百姓，二人提出了“唱一出戏放三十个人出城”的条件，随后假意登台替日军唱戏，实则诱敌同饮毒酒。在生命的最后时刻，这对青梅竹马以戏服为甲，以喉舌为剑，悲歌“以此身，此魂，镇压尔等罪人”，最终以烈焰焚身、慨然赴死。

实际上，“梨园双星”的故事并非凭空架构。根据主创“煎饼果仔”所说，这对人物的故事灵感正来自评剧男旦筱菊亭。在15岁那年，他被日寇强掳，后因不甘屈辱手刃仇敌、服毒自尽，壮烈牺牲。

除了历史人物原型，片中人物的名字也承载着沉重的隐喻，正如“陈桥头”暗指卢沟桥事变、“陈巷口”暗指南京巷战，三十人则暗指南京大屠杀的三十万遇难同胞。正是一个又一个设计的小巧思，将“无限流”的悬疑感与历史的悲壮感无缝衔接。看似猎奇的外表下，是深沉的民族记忆内核，《Enemy》通过精妙的剧情设计，完成了一场从“感官刺激”到“精神震撼”的升维。

匠心VS工业流水线

如果说故事是骨，那么演绎便是魂。在AI盛行、狗血剧情遍地、工业糖精管饱的短剧市场上，《Enemy》的“封神”，极大程度上归功于主创团队的极致匠心。

表演上，他们贡献了足以让所谓专业演员汗颜的“眼技”。在陈桥头将唱词即兴改成“今我夫妻二人”时，看向陈巷口的眼神只有无尽的温柔、决绝甚至嗔怪，千言万语凝于一瞬。陈巷口回望时，从刚开始的茫然、错愕，很快又转向感动、理解。无需过多台词，生死相随的默契已然溢出屏幕。

细节处，更是处处见真章。

其实，早在《Enemy》之前，他们还有一部更出名的短剧，那就是《逃出大英博物馆》。在拍摄《逃出大英博物馆》时，主创团队曾停更三个月，推掉了所有商单，自费到英国拍摄。拍摄期间，两名主创身兼数职，经常拍到深夜才收工，累到虚脱更是家常便饭。

而这种精益求精的认真劲，也延续到了这次的《Enemy》中。从剧本创作、台词打磨，到服饰制作、镜头调度，每一个环节都做到了亲力亲为、极致用心。在别人用绿幕抠图的时候，他们坚持实地取景；在别人用AI生成台词流水账的时候，他们坚持字斟句酌；在别人追求杀青速度时，他们却为了拍好一个下跪的镜头，反反复复尝试直至膝盖淤青……

这份“手搓”的质感，恰恰是工业化流水线生产中最稀缺的“人的温度”，也实实在在地打破了“短剧=粗制滥造”的刻板印象。

图源：中国青年报

从《Enemy》学什么？

《Enemy》的爆火，无疑为狂飙突进的短剧赛道树立了一个新的路标。

它宣告了“内容为王”的重要性。短剧初期依靠强冲突、快节奏、反转密集的“爽感”模式迅速起量，但后期却因同质化严重极易陷入内卷。《Enemy》证明，短剧不仅可以“爽”，更可以“美”、可以“深”、可以“重”。它不仅拓宽了短剧的题材边界与情感深度，更提示短剧从业者们要把目光从单纯的“流量生意”转向对“内容价值”的关注。

它彰显了“微创团队”的无限可能。从《逃出大英博物馆》到《Enemy》，两人团队极致专注，将有限的资源全部倾注于内容本身，反而形成了独特且难以复制的竞争优势。这对渴望入局的中小创作者亦是巨大的鼓舞，他们用实力证明，在巨头环伺的赛场，真诚与匠心就是最好的广告。

它揭示了短剧IP的长线生命力。一个好故事的能量是持续的。《Enemy》引发的历史讨论、情感共鸣和二创热潮，都为其赋予了超越短剧本身的文化价值。正如网上的一则热评所说：“不是短剧打败了长剧，是好打败了烂。”短剧本来就不应是“拍完即抛”的快消品，只有具备人文内核与情感厚度的作品，才能在市场和历史的大浪淘沙中“吹尽狂沙始到金”。